大侦探抽丝剥茧最后指出真正的杀人凶手——就是‘我’！
作为医生的我杀死了别墅主人罗杰，也是一年来一直敲诈寡妇的神秘人！
而我，也是整个小说故事的主视角。
“诡叙，叙述性诡计的开山之作。”水户月回想着这部作品对推理小说历史产生的重大影响。
在《罗杰疑案》面世后，这种叙事性轨迹的方法被无数人所使用，同类的作品只有第一次在阅读时才会产生巨大的震撼感，但这丝毫不妨碍罗杰疑案在推理小说历史上的伟大地位。
即使整部小说的案情其实只能说是中等水准，但最后的揭幕时刻却让作品瞬间升华。
这种主视角是杀人凶手的叙述方法，毫无疑问是对传统本格推理的一种背叛。
作为一个有着丰沛写作经验的水户月很清楚，一本书的主视角、或者说是‘焦点人物’，是给读者提供感觉的传递途径，在漫漫的故事海洋中，读者唯有通过焦点人物才能知道在故事旅行中发生了什么。
毕竟从本质上来说，一切故事都是主观而非客观的，既然是主观的则需要像人一样具有强烈方向性，推理小说更是如此，作为故事视野的焦点人物给读者制造了感觉，激起了读者或愤怒的批判或感同身受的悲喜。
《罗杰疑案》的我即是凶手的结局，是背叛、是革新，
在阅读了柯学世界大量的名家作品后，水户月发现这方世界依然有着柯南道尔、江户川乱步、阿加莎的名作，但在这些名作中，《罗杰疑案》却诡异的消失了。
或许是这种叙述性诡计和柯学世界的本格、新本格世界观相互冲突，就像科学和魔法的对立一样。
但既然这个世界的阿加莎遗漏了这本名作，水户月不介意将其重新展示给世人。
不过作品的背景、人设等等都需要修改，还有整个案情……
毕竟这里是即将迈进二十一世纪的日本，不是二十世纪初的英国。
“名字不能再叫《罗杰疑案》了，就叫……《米花疑案》吧，被杀死的是一个姓氏米花的富豪。”
水户月时而咬着笔尖，时而用橡皮擦一擦铅字，稿纸上不时还有着各种各样的注释和换位，现在使用的并不是电子办公，这些都是难免的事情，要是看到那些大作家的稿纸，就更是会让人心生杂乱了，上面经常会出现大块的黑色杂乱的删改。
好在水户月的字体多多少少是弥补了修改所产生的凌乱感，不过能够用稿纸写作然后供给出版社的人，应该没有几个是写字差的。
一个晚上的努力，水户月硬是写出来了二十八页。
以一页四百格来算，他的写作速度可以说是快的惊人了，毕竟这是手写，而不是键盘或者打字机。
“写完十分之一了，以这个速度来算的话，白天在学校时也继续写，不出一个星期就能写完。”
揉了揉自己的手指，骨骼间劈啪作响。
水户月检查了一下写出来的二十八页，发现没有什么语法错误后满意的点了点头。