第一百六十七章加戏
不过吴彦组的那个角色除了表现欲望和工具之外，还有独立的人格，而这个角色确实就是一个龙套。
“怎么改？”杨凡导演问道。
“上面也写着，这个戏子刚从戏班出来，什么都不懂，属于被引诱的一种人，所以最好还是要交代一下结局，要不然引诱的前因是欲望，后果不交代，太模糊了。”王耀说道。
“有道理，我考虑不周了，想着这个角色可以映射那个时代，被物质和美色引诱堕落的少年，但是没有考虑到这类人的结局，你认为应该是什么样的？”杨凡导演点点头，问道。
“安排个青梅竹马吧，春宵一夜之后觉得还是跟青梅竹马好，最好能够把那个时代女性保守，对于丈夫出轨的看法演出来，这样故事的时代性又多了一些。”王耀笑了笑“您觉得呢。”
“我觉得啊，你就是想给那小丫头加戏。”张国荣摸着下巴笑的满脸暧昧“那个小丫头就是你的青梅竹马？师叔师侄的，还挺刺激啊。”
“张先生乱说什么，我们是纯洁的朋友关系。”王耀眸子里闪过一瞬间的不自然，面不改色的说道。
“加了一个人物，让两条感情线和时代感都出来了，很好。”杨凡导演笑道“来来来，笔给你，你去写。”
王耀笑着拱拱手，趁着换戏服的功夫，把添加的那个角色写出来了。
很简单，没有太多的镜头，就是一个在房外等了一晚上的小女孩，早上看着自己丈夫，王耀从夫人的房间走出来，还被夫人亲了一口之后，眼神中闪过一丝复杂和嫉妒。
然后在王耀把这一晚上的‘劳务费’塞给她之后，露出一个明艳清澈的微笑就行了，没有什么太深的内心戏，也很好表达。
《游园惊梦》这个剧本从题目就突出了，梦境和现实的纠葛，这是一部女人戏，杨凡导演用自己对于美和女性的诠释来拍摄的。
这部戏里揭示了传统女性，在封建时代经受的变革和苦难。
宫泽理惠这个角色就是典型的传统封建女性，从小嫁到王爷府衣食无忧，但是随着知识的丰富，对自由和欲望多了向往，后来遇见同为女人却充满着男性魅力的王祖贤，因为情感的空虚跟她发生了一段纠葛不清的爱恋，但是却中途出轨，毁了这段感情，家道中落之后，历经生活的苦难，最后还是跟王祖贤修成正果。
而王祖贤的这个角色是代表着新时代女性，从小学习昆曲唱小生，虽然不到戏我不分，但是也沾染上了男性的一些特质，被宫泽理惠的温婉和柔媚吸引，一时贪娱，后来时代变革变成了进步女青年之后，被吴彦组那种完美男人的肉体欲望吸引，但是最终却遵从自己内心的呼唤，跟宫泽理惠修成正果。
吴彦组的角色被赋予了很多意义，男女异性相吸的特质，欲望的本质，还有时代动乱时男女性之间的差异，他跟王祖贤的感情像是一场风花月雪的梦境，就是引诱一时的自我放纵。
这部剧从精神和肉体两个方面来诠释新时代和传统两代女性对待感情的态度，虽然看似一部同性电影，但是更多的是人性纠葛。
而王耀的这个角色，是王祖贤和宫泽理惠感情破裂的开始，像是伊甸园里的毒蛇，但是确实一直无辜的毒蛇，在那个时代中代表着最底层的人，对于上层社会的渴望和向往。
而王耀给郑晶晶写的这个角色，是根据王耀这个角色圆写的，除了底层男性之外，还有着底层女性，她们传统无知，对丈夫三从四德，就算看着丈夫偷腥也不知气恼，在丈夫拿出一些奖赏给她的时候开心的像是个孩子。
这个角色比王耀那个更加天真，更加无辜，也更加冰冷。
多了这个角色，会让这部电影多了一点纯真的凄美。
刚写完的小剧本被张国荣拿走了，看了眼笑道“王先生，好才华啊。”
王耀摸了摸鼻子，开始给自己化妆“张先生帮我送去。”
“顺便帮你指导指导你的小青梅。”张国荣轻笑道“记得感谢我啊。”
“那我真是太荣幸了。”王耀笑道“张先生要是想学戏的话，我可以建议一二。”
“嘿嘿，果然是个机灵鬼。”张国荣笑着拍了拍王耀的肩膀“我看了你在柏林艺术节的视频，瞬间被洗脑成粉丝了。”
“我看了您的程蝶衣，也是被洗脑成粉丝了。”王耀笑道。
“那等结束了，咱们好好聊聊。”张国荣轻笑道，拿着本子出去找郑晶晶了。
张国荣真的是一个妙人，至少王耀从来没遇见过这种妙人，大先生的妙在于岁月的历练和对待万物的淡然，张国荣的妙在于玩世不恭，你看不到他的目的，只觉得他真诚，但是他确实是话里有圈套的。
情商，恐怖如斯啊。