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第三百四十二章 华夏古乐(求全订)(1 / 2)

第三百四十二章华夏古乐


华夏历史悠久,华夏音乐历史更是悠久。


笛子是华夏音乐历史中的一个特色乐器,目前已知最早的骨笛是1977挖掘出来的8000年前新时期时期的骨笛,贾湖骨笛。


这个骨笛的出土证实了华夏音乐在8000年前就已经有了完整的体系,出土的骨笛经过8000多年的风霜,出土后还能吹奏。


贾湖骨笛分为四种,三,五,七,八个音孔,音节音色都十分完善。


鼓的历史也很悠久,由于鼓有良好的共鸣作用,声音激越雄壮而传声很远,所以很早就被华夏祖先作为jūn_duì 上助威之用。相传黄帝征服蚩尤的涿鹿之战中,“黄帝杀夔,以其皮为鼓,声闻五百”。


鼓的构造不同发出的声音也不一样,如果不是时间有限,王耀想着自己制作一架远古的音鼓,回归最古老的声音。


不过现在只能通过修音处理了。


华夏的乐理最开始起源于礼乐和战歌,礼乐因为是在正式场合祭祀或者庆祝用,所以都是用很多乐器合奏出来的盛大宏伟的乐章,王耀一个人达不到合奏的效果,而且现在去找一个合奏团重新编排也太慢了。


他就只能试着还原一部分,一样一样录制,然后剪辑音频成为一首完整的歌曲,好在系统的剪辑功能还是挺强大的。


华夏的古乐在周朝之前都是为了祭祀为造,因为古代通晓乐理的人太过稀少,地位崇高,比如屈原就是从小通晓乐理。


春秋战国,诸子百家时期音乐开始普及化,每个学派都创作了很多类似“校歌”的东西来推广自己的学术引发老百姓的追捧,所以那个时候音乐开始大面积的推广开来。


到秦统一六国,音乐基本上定调了,汉代有一个名为乐府的机构,专门来创作音乐,进行艺术加工后,填词成为歌舞兼备的大曲。


古琴流传下来的《广陵散》和《胡笳十八拍》比较有名,一首是战国的,讲述了战国此刻聂政刺韩的故事,另外一首是蔡文姬写自己被曹操从匈奴接回到中原时的所闻所感。


笛子流传下来的比较有名的是《梅花三弄》,但是是被改成琴曲的版本。


《梅花三弄》的故事是东晋时期大将桓伊,也是东晋著名的美男子,‘笛圣’与书圣传人王徽之发生的一段美谈,魏晋风流是当代很多文艺青年向往的时候,因为那个时候中原的文艺氛围最浓,尤其是舞乐方面。


王徽之在回京的途中在码头遇见了一个骑着高头大马的美男子,也就是将军桓伊,王徽之惊叹桓伊英俊,差人去打探,才知道是桓伊,当时桓伊的笛子美名已经传遍东晋了。


王徽之差人去结交,桓伊对王徽之文采也很钦慕,上船为王徽之吹了这首《梅花三弄》,王徽之听得如痴如醉,但是两人只是相视一笑,并未交谈。


两人这种洒脱的‘神交’被传为当时的名士佳话。


(不要问问神交是什么体位....反正典故差不多就是这个意思。)


古筝选的是清代创作于《归去来兮辞》的曲子《渔舟唱晚》


琵琶选的是《十面埋伏》


洞箫,也就是羌笛曲选的是《深山禅林》


二胡选的是《汉宫秋月》


埙选的是古曲《哀郢(ying)》是从《离骚》中抽出的一段。


笙是世界上已知最早的自由簧气鸣乐器,出土文物有曾侯乙墓中2400年前的文物,比萨克斯出现至少早1800年。


笙曲古曲很多,但是流传下来的不多《诗经》中有六篇名为笙诗的,就是笙的古曲,反应了当时整个周朝五百多年的社会面貌。


分别是‘南陔、白华、华黍、由康、崇伍、由仪’


王耀选了最后一章《由仪》


秦统一之前的《诗经》《离骚》这类的诗篇大多都是曲词同在的,既是诗歌,也是曲谱。


王耀现在的乐理等级不够,还无法从中抽取出曲的部分。


箜篌古曲流传下来的很少,大多都是后期创作的,不过王耀碰巧从敦煌带回一首箜篌曲,是元金时期的名为《弹指》。


这些古曲虽然都是单一演奏,但是也需要多种配合,要不然会配乐会显得有些空荡,毕竟古曲都是以‘雅’为美,音乐的传达以意境为主,但是配在电影这种斑斓的画面中,音乐会显得单薄,有些出入,所以王耀会进行细微的整合调整。


一个人在录音室中录了快一个小时,门被推开了,宋芊芊冒冒失失的冲进来“人呢,人呢?”


随后看到被一群乐器包围的王耀一怔。


王耀放下手中的埙,打量着明显精心打扮过的宋芊芊,皱起眉“你穿成这样,是要相亲?”


“不好看吗?”宋芊芊一怔,低头审视起来。


“不是不好看,就是看着有点刻意。”王耀笑了笑“不过无所谓啦。”


“你这是干嘛呢?倒卖乐器?”宋芊芊白了眼王耀,看着一屋子的乐器。


“没看到我在搞艺术创作吗?”王耀耸耸肩。


“你会影分身?”宋芊芊撇撇嘴“不说这些了带我去见人啊。”


“就在隔壁,你自己去吧。”王耀说道。


“你不陪我去,我多尴尬啊。”宋芊芊蹙眉道。


“蒲经理在呢。”王耀说道“不过你最好别表现的太夸张,容易给人家增加负担。”


“你以为我是没见过世面的小屁孩吗?”宋芊芊皱了皱琼鼻“你自己搞艺术创作吧。”


说着门又被关上了。


王耀眨眨眼,喝了口水继续录制。


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