杜克用来拍摄的方法非常特殊，这也决定了它的后期制作会跟之前的电影很不一样，早在前期筹备的时候，他这个导演就意识到了这点。⊙，
不说技术和资金方面的问题，首先面对的难题就是时间。
影片想要赶在新年前做到点映，以获得报名参加奥斯卡角逐的资格，只有三个月的后期制作时间，对于这样一部影片来说，其难度可想而知，甚至约翰施瓦兹曼和蒂姆韦伯都劝过杜克，放弃这一届奥斯卡，等明年也不晚。
但他们不知道杜克的心思，他之所以赶制这部影片，为的就是这一届奥斯卡，除非也挪到明年在北美公映，否则他不会改变计划。
这显然是不可能的，已经在威尼斯电影节举办过全球首映，也将在十月份正式登陆北美。
拍摄结束后，杜克再次去了一趟工业光魔和乔治卢卡斯的家，的制作成本也追加到了2亿3000万美元，影片有近三分之二的资金，都将投入到特效制作当中。
这是一个商业社会，只要出得起价钱，就能争取到足够多的人手。
工业光魔调动了几乎所有可以调动的人手参与到的后期制作当中，不仅仅是北美，工业光魔在伦敦、印度和新加坡等地的分公司也加入到了其中，他们调集到大量的人手和数码师，专门负责最为耗时耗力的镜头渲染工作。
不过杜克很清楚，要让影片足够出色，特效制作是一方面，故事的讲述也是一方面。符合现实，却也没有死板的完全依据于现实。
比如说，后期制作中，很多太空站和卫星的轨道的高度都被适当压缩了。
由于影片将使用大量的长镜头组成，时间超过五分钟的镜头比比皆是，剪辑工作相对没有过往那么繁琐。杜克将初剪工作完全扔给了麦克道森，他则在华纳制片厂的影片特效总部里，统筹进行将北美、南亚、欧洲和东南亚囊括在内的特效制作工作。
特效制作早在影片尚未开拍前已经开始，拍摄过程中一直在进行，否则根本无法完成仅仅渲染就要耗费几个月时间的制作，而且杜克用重资集齐大量人手，许多镜头都可以同时进行处理。
当然，后果就是那高昂的制作成本。
但他现在有这样的本钱，只要制作成本不超过3亿美元。相信华纳兄弟的审核委员会都不会怎么犹豫。
整个后期制作中，重要的工作非常多，镜头渲染无疑是最繁琐的一项。
按照杜克的要求，拍摄完毕和cg制作的镜头，需要增加渗透、闪耀和色差等众多的镜头效果。
因为时间紧张的关系，工业光魔的特效组在最开始的时候，就打算使用最新开发的命名为‘阿诺德’渲染器的特效开发软件，这款软件功能强大。却没有在过往的任何影片中实际运用过。
由于是第一次使用，又面对异常庞大的工作量。包括杜克在内，很多人还是有些担心的，幸运的是，阿诺德渲染器有着超强的记忆管理功能，让很多复杂的场面也能完成渲染。
这是阿诺德渲染器擅长的东西，用许多复杂的几何来完成渲染。同时还能做很多光线追踪，由于渲染的工作时间很长，以及杜克施加的巨大压力，工业光魔的特效团队要一直确认做的是正确的，如果做出来的东西对于整部电影的质感没有什么帮助的话。那无疑是在砸工业光魔的招牌。
而且杜克还让他们用了很多实例化的手法，以增加画面的复杂性。
“有一部分原因是因为，这么做有助于观众的感官体验。”
杜克也对工业光魔在剧组的特效总监蒂姆韦伯做了番解释，以便让他们了解这样做的必要性，“因为你在太空拍摄的时候，不可能是用最好的摄影机在拍，也不可能换镜头，很多事情都做不了，所以说用那些特效镜头是为了展现在太空摄影的感觉。”
根据杜克的了解，在太空拍摄是真的会有一些漏光的，由于太阳的遥远以及太空的乌黑一片，如果在阴影部分没有表现出地球反射过来的光的话，那么反差就会变得特别大，比任何在地球上看到的东西都要大。
所以说，在电影里需要很多高对比度的画面。
要怎么让观众信服在太空发生的事情的真实性是比较让人伤脑筋的，一般用于太空电影中的桥段杜克都不能用，不管是用模拟还是用特效。比如大气中放电过程引起的脉冲电磁辐射——也就是天电，把远处的天电处理得闷闷的不那么有力量，是不符合电影观众期待的。
还有爆炸，在宇宙中有爆炸的话，也没有几个人知道到底那是什么样的。