作为整个剧组的灵魂，杜克对于iax摄影机的运用，相比上一部而言，将更为频繁深入，也会是影史上使用iax镜头最多的一部影片，数量预估会达到整部影片的百分之五十。
为此，iax公司为杜克提供了四台由马蒂穆勒设计并制造的x摄影机，这些沉重的摄影机由手工制造，每台都有不同的个性，不过它们基本都是统一的制式，而且所有零部件都是可以互换的。
每台iax摄影机都配有自有的定焦镜头，分为40、50、80、110、150和250几种，当中的许多镜头还安装了65转接环的t28光圈和中幅画面的哈苏相机镜头，相机镜头的对焦轻易不会受到影响。
iax摄影机的对焦是件相当麻烦的事，过往有些镜头的拍摄中，约翰施瓦兹曼都无法手动对焦，需要全程使用配有力矩电机的遥控对焦器来操作。
在筹备期间，杜克基于此前的技术经验对iax摄影机的使用提出了一些要求，让iax公司的技术工程师改良某些镜头，并制造一种新的取景器。
杜克想要iax公司专门为改装一个80、具备t2光圈的玛米亚镜头，还有一个50、t25光圈的中画幅相机镜头。
iax公司的技术工程师舍弃了80镜头中的iax机械部件，并且用一种电影规格的潘纳维申转换器进行了替换，他们还按照杜克的要求，重新改造整个镜头的头部，使它适合一种机械光阑装置。
50、t25光圈的镜头改造则有所不同，iax公司的人将镜头的大部分镜片装入一个新的镜筒中，将其改造为一个更为稳定的镜头转换器。
除此之外，他们还根据反向长焦镜头的构造原理，制造出了一个50、t2光圈的定制镜头。
这些都是拍摄的基础。没有足够出色的设备，再好的构想也只能存在编导的脑袋和纸面上。
整个前期筹备中，杜克虽然未必会深入的参与每一项工作，但任意一项工作得出的最后结果必须经过他这个导演的审核。
需要大量的外景戏。除去在华纳制片厂和休斯飞机厂搭景，杜克也在考察合适的外景场地，自从项目立项开始，不但原本的芝加哥在争取剧组继续过去拍摄，还有纽约、匹兹堡和底特律等城市向杜克发出了邀请。
他和查尔斯罗文也去这些城市转了一圈。初步确定影片主要从纽约和芝加哥取景。
此外，随着时间的推移，华纳制片厂中的不少摄影棚搭景也到了尾段。
韦恩庄园，也就是最初的蝙蝠洞，在中被忍者大师烧毁，所以中布鲁斯韦恩不得不暂时把他的大本营挪到蝙蝠仓内。
这一部中，杜克将重建韦恩庄园，当然也包括蝙蝠洞。
蝙蝠洞依然选择了休斯飞机厂的巨大摄影棚，继续沿用‘水淹蝙蝠洞’的想法，一切藏于水下。任何人刚刚进去的时候，只能看到一个普通的蝙蝠洞，但找到关键的按钮后，会有很多完美呈现的方块，装载着各种设备，从蝙蝠衣到超高级电脑，应有尽有。
休斯飞机厂的摄影棚里有一个巨大的水箱，可承载超过72万加仑的水，很轻松就能实现杜克对蝙蝠洞的要求。
遍布哥谭市地下的污水系统，是影片中贝恩的作战基地。休斯飞机厂的另一个机库是该场景的搭建现场，由于本身就是个飞艇飞机库，洞状的外观给剧组提供了自然的条件，搭建通往混凝土和波纹钢结构的隧道。高达几层楼。
为了给场景提供照明，杜克打算拍摄时使用超级感光过度的照明，把这地方变成一个类似竞技场一样的地方。
这样一来，那些超亮的点式灯光会照出煞白的效果，能营造出一个令人心烦，不舒服的环境。
休斯飞机库的片场还同时为一个更为复杂、壮观、多层次的场景提供了搭建平台——一所令人毛骨悚然的地下监狱。
与窝藏在地下。贝恩的老巢完全不同，这所监狱如同在一望无际的深渊里出现的一堆乱石牢笼，迷宫般的到处都是，带栅栏的笼门都没有锁，因为不怕犯人逃跑，唯一的出路就是一个根本无法攀登的超高立柱，通向地面。
为搭建这个场景，剧组在机库中制作了两根立柱，比较高的那根足有近二百五十英尺高，监狱的地面外景杜克则准备在印度西北部城市焦特布尔拍摄，蒂娜菲过去考察过，带来了拍摄的视频录像，那里险恶的地貌能增加影片情节的荒芜感。