当阿尔兹曼确定了基本的设计思路后，接下来的工作就是如何把这一概念与实际结合。
来自工业光魔公司生物小组的设计师经过了不断的尝试和反复琢磨，敲定了出了最终的bb-8形象——一个可旋转的球形身躯以及一个半球形的悬空头部，看起来简约而不简单，典型的星战风。
并且为了实际拍摄的便宜，设计师可以远程控制bb-8做出各种动作。
完成了概念设计只是成功的一半，如何把概念实体化才是成功的关键。
为此，剧组聘请了工业光魔的传奇人物尼尔斯坎伦作为任务的总监。
在杜克的要求下，尼尔斯坎伦遵循了其它两位设计师的设计理念，但把bb-8变成现实依然是一次巨大的挑战。
这个由尼尔斯坎伦负责的模型团队，首先着手做出了多个木偶版本的bb-8。
概念设计图应用到实际中，必然会产生一些改变，杜克很清楚这一点，特别让尼尔斯坎伦负责的模型团队制作了不同版本的bb-8，以从中找到最为合适的版本。
尼尔斯坎伦和杜克讨论了很多关于bb-8机器人如何移动的话题，比如它是否需要一个可伸缩的脖子。
但杜克认为没有这个必要，为了证明自己的想法，他让模型团队花了半天时间搭建了一个可以移动的木偶机器人。
这个木偶的机器人的灵活性简直让人吃惊，它的头部和手臂都可以随意自由的移动，所有人都认为这个机器人非常棒，这个木偶版机器人为最终的实体化bb-8打下了坚实的基础。
在做出了木偶之后，如何操纵木偶进行实际拍摄成为杜克和尼尔斯坎伦的团队面临的另一个棘手的问题。
作为bb-8的操控者的两名工作人员躲在华纳制片厂的摄影棚里，花费了整整两个星期的时间来熟练掌握bb-8的运动套路和表情。
同时，杜克让约翰施瓦兹曼派出一名摄影助理，在摄影棚里用镜头记录下了bb-8的各种表情资料，不断调整和实践，最终才能让bb-8做出丰富连贯的动作和表情。
经过了制作模型和实际操纵的过程后，尼尔斯坎伦的团队向杜克展示了他们的劳动成果了，当看到bb-8展示出的灵活动作和丰富表情时，杜克如释重负，终于可以放下长久以来放在肩上的重担。
bb-8的精彩表现也征服了的剧组，它仿佛不是一个木偶模型，而成了电影里真正的bb-8。
与此同时，为了更好的为以及后面的系列服务，卢卡斯影业特意让工业光魔在洛杉矶成立了一个工作室，工作室由工业光魔方面的著名人物罗斯厄本负责，并且杜克也让他担任了的视效总监。
如今的工业光魔，像罗素厄尔这样的视效总监仍继承着“服务电影制作者”的传统，而这一传统最早正是由乔治卢卡斯在20世纪70年代时确立下来的。
罗素厄尔在1994年加入工业光魔，当时的他还是一名技术助理，截至到目前，他负责过、系列、系列以及等众多热门大片特效制作工作，可谓经验丰富。
如果一个导演想要给电影里加一艘宇宙飞船，或是让钢铁侠漫天乱飞，或是要把成百上千只动物塞进诺亚方舟，那他肯定需要一个视效总监来领导整个特效团队，杜克自然也不例外。
像杜克这样的导演，总是希望特效能再提升一个台阶，在如今的好莱坞，每一点特效都要升级，与此同时制作时间却在缩水。
所以，杜克所有的项目，特效工作总是从立项起就要开始，甚至有些还没立项就要开工。
幸运的是，这些年来杜克始终有工业光魔相伴，现在工业光魔更是成为了他的资产，特效方面基本不用犯难。
当这些筹备工作告一段落的时候，杜克接到了艾琳兰黛的堂哥的电话，一位来自纽约的亿万富豪想要找他谈谈影片女主角的问题。
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