“我日，老子这个假冒的太子，差不多做了两个月了，也没见朝廷给点俸禄，收下这幅画卷似乎没什么不妥的，看起来很值钱的样子？“杨峥天人‘交’战了一番，最终败给了白‘花’‘花’的银子：”这个，这个么，你孤就先收下了，等该如遇到了真正懂得丹青之人，孤再把画卷让出去，可好？“
“让出去，就怕殿下让出去无人敢收啊？“廖青心里嘀咕了声，面上却道：”一切随殿下定夺？“说完双手恭恭敬敬的将画卷送了过来。。
既然打算收下了，杨峥也不作出扭捏状，大大方方的伸手收下了画卷，心头好奇，缓缓打了开来，只是扫了一眼登时失声道：“‘春’宫图？“
廖青倒是没想到杨峥会有这么大的反应，微微感到有些意外，这‘春’宫图它最初产生于帝王的宫室，描写宫帏之事，所以称为‘春’宫。据一些史料记载，在汉朝时‘春’宫已经出现，汉孝景帝时广川王去的儿子海阳像他父亲一样y‘乱’成xg，叫人在四壁画满污秽的图画，在此狂欢作乐；汉成帝也曾叫人把它画在屏风上，供人欣赏，自汉代以后，‘春’宫图就流传了下来，经过唐宋两朝发展后，到了明朝后，‘春’宫图无论是技巧，还是姿势，甚至笔法都比前朝有更大的进步，在大明广为流行，杨峥身为太子见了一幅‘春’宫图，竟生出这般反应，着实不应该。
杨峥一声喊出，也觉得自己神情太过夸张，经过这一年多的生活，其实他看得出，这‘春’宫图不仅在皇宫十分的流行，便是在大明寻常百姓间也是十分的常见，风气所及，连大家闺秀也喜绘‘春’画。明人徐树还作记云：虞山一词林，官至大司成矣。子娶‘妇’于郡城，‘妇’美而才，眷一少年。事‘露’，司成必置少年于死地，而其子反左右之。司成以惯成疾。其子‘妇’能画，人物绝佳，‘春’六宫犹‘精’绝。
就是眼下，天津杨柳青一带的民间艺术非常丰富，曾出现“家家会点染，户户善丹青”的兴旺景象。当时有些贫困家的‘妇’‘女’，为了挣钱，到过年的时候，在家里画一些“‘春’宫画”拿到街上去卖，没想到还‘挺’受欢迎。这就是有名的“‘女’儿‘春’”。他身为当今太子，却被一幅‘春’宫图惊得面‘色’大变，着实有些说不过去，好在他应变能力极快，叫了声后立即面喜‘色’道：“好图，好图啊？如此好图实属难得啊！”
廖青看他如此模样，这才放下心来：“我就说么，这太子生在皇宫，长在皇宫，活‘春’宫都见过不少，那能没见过这种‘春’宫图呢？”
杨峥怕廖青起疑心，只好装着很猥琐的模样在欣赏手中的画卷，整个画卷一共有五福，第一幅画着是一个男子‘妇’人，俱在入手之初，未逢佳景。故眉目开张，与寻常面目不甚相远也！笔法显然是吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔‘乱’真。让人眼前一亮。
第二幅乃教蜂酿蜜之势：跋云，‘女’子仰卧锦褥之上，两手着实，两股悬空，以迎‘玉’麈，使男子识‘花’心所在，不致妄投。此时‘女’子的神情近于ji渴，男子的面目似乎张惶，使观者代为着急，乃化工作恶处也。此卷比起上一卷，笔法多有变化，画中人物，缠绵之余，综丹缕素，‘精’丽绝逸，无愧古人。杨峥看着怦然心动。
第三幅乃‘迷’鸟归林之势：跋云，‘女’子欹眠绣chuang之上，双足朝天，以两手扳住男人两股，往下直椿以下，佳境已入，能恐复‘迷’，两下正在用工之时，‘精’神勃勃，真有笔飞墨舞之妙也。
第四幅乃饿马奔槽之势：跋云，‘女’子正眠榻上，两手缠抱男子，有如束缚之形。男子以肩取她双足，‘玉’麈尽入y中，不得纤毫余地。此时男子‘妇’人俱在将丢未丢之时，眼半闭而尚睁，舌将吞而复吐，两种面目，一样神情，真化工之笔也。
第五幅乃双龙斗倦之势：跋云，‘妇’人之头，欹于枕侧，两手贴伏，其软如绵。男子之头又欹于‘妇’人颈侧，浑身贴伏，亦软如绵，乃已丢之后，香魂‘欲’去，好梦将来，动极近静之状。但‘妇’人双足未下，尚在男子肩臂之间，犹有一线生动之意，不然竟像一对已毙之人，使观者悟其妙境，有同棺共‘穴’之思也。
杨峥看到最后也不得不说这五福‘春’宫图画得极好，画卷中的人物姿势、神态、心理大都刻画得细致而真实，难得画中的‘女’子多是修长、苗条、鹅蛋脸的美‘女’，穿长而拖地的裙衣，欢乐之时，刻画细腻，神采飞动，‘精’丽‘艳’逸，让人双眼再也难以离开。
廖青见杨峥脸洋溢着兴奋的光芒，双目更是y光闪闪，便知自己这几句画卷算是送对了，不由得心头大为欢喜，躬身问道：“殿下可欢喜？“