这首名曲创作于1938年-1939年之际。
一经回世就开创了筝曲的新纪元,经过50多年表演证明,是一首受到中外音乐界公认的名筝之曲。
而这个世界,也没有于昌元。1965年,王昌元成功创作出了古筝曲《战台区》,《战台风》的出现,使古筝的演奏的技术、技巧,又进入了一个新的高度,从而结束了古筝只能轻弹慢揉的时代,此曲中的扫摇四
点、密摇、扣摇、刮奏等来制造台风效果等技法,都是创新技法,提高且圭富了筝的表现能力。
之后,因为这两个古筝大家的实出贡献,从而使得古筝在中国百齐放。
70年代,赵曼廷大师在演实践中,创造使用了双过渡滑音、和弦长音、快拨及1/5泛音等新技巧。并突破传综的八度对称模式创立了由轮指、弹轮、弹摇等几十种新指序构成的“快速指序技法体系”,使筝不须改变定弦,即可单手演奏五声、七声及变化音阶的快谏旋律,为筝
由色彩乐器,进入常奏乐器行列,莫定了坚实地基础。
可以说,如果没有这三个人,古筝依旧只是一门不入流的乐器。
但有了这三者的贡献,在这之后,涌现了无数的古筝名曲,为古筝开创了一个潮流。
而这段岁月,被称之为“古筝的逆袭”。
“钢琴从没在乐团里跟小提琴、长短号争风吃醋,人家不一样是乐器之王吗?因为优秀到简直没有朋友古筝,为什么不可以成为民乐之王呢?”
这是世界级演秦家王昌元女士,在纽约卡内基音乐厅举行了独秦音乐会后,对记者说的一番话
是的,为什么不可以?
乐器,是不分高低贵贱的。
这是李岩所认为的,也是世界著名演秦家,音乐家所认为的真理。
尹雪慧看着李岩,呆呆的有些说不出话来。
在李岩之前,从来没有人敢这么评价古筝…因为在古琴的光环之下,古筝变得黯然失色。
好的古琴所用木材都是上好木材,如黄花梨、紫檀木等,并且古琴是贵族的专属乐器之一,和琵琶属同一等级。
而制造古筝的木材可不用上好本材,且也不是贵族的专属乐器。并且,一些人认为古筝是古琴的觀版。
这甚至,已经成为了世人的共知。
但李岩的这番话,却有些冲辟蹊径,尹雪慧也不知道是该赞扬,还是应该苦笑。
他注定与众不同。
因为他是李岩,正如同所说的,没有他之前,谁又能知道,证明世界上最难之颗的,会是一个7岁的孩子
“李岩,你说的没错……敢人说不敢想才能成人所不能成”李美佳也是非常支持李岩,她本就是一个充满拼劲的女人,一旁的马安安却是吐了吐舌头道,“李岩你刚才好帅哦,说的我都有些动容了……不过我虽然不懂音乐,但我觉得,反正这
件事,也不会吃亏,为什么不去尝试一下呢？”